نبيل التويول – إيطاليا تلغراف
لم تكن تدري الكاتبة الجنوب أفريقية التي اختارت لنفسها اسما مستعارا هو “كورال هارت”، أن قرار طردها المفاجئ من إحدى دور النشر العالمية في مطلع عام 2025 لاستبدالها بالذكاء الاصطناعي، سيكون الشرارة الأولى لأكبر “انتقام أدبي وتكنولوجي” يشهده سوق النشر المعاصر؛ فبدلا من الاستسلام لمرارة الاستغناء عن خدماتها كـ “كاتبة خفية” طوال 14 عاما، اعتكفت لثلاثة أشهر متواصلة لتفكيك شفرات “الخصم الرقمي”، لتخرج إلى العلن بإمبراطورية أدبية صاعقة نجحت خلالها في صياغة ونشر أكثر من 370 رواية رومانسية في غضون 20 شهرا فقط، محولة النماذج اللغوية مثل ChatGPT وClaude من أدوات لقطع الأرزاق إلى آلات لإنتاج الثروة.
هذا الغزو الروائي المكثف لم يكن مجرد مغامرة عابرة، بل تحول سريعا إلى ظاهرة تجارية فائقة النجاح هزت أركان منصات النشر الذاتي كأمازون كيندل، بعد أن تمكنت “هارت” عبر شبكة معقدة تضم أكثر من 20 اسما مستعارا من بيع ما يزيد عن مليون نسخة من كتبها الرقمية والصوتية، لتتجاوز أرباحها الصافية عتبة المليون دولار أمريكي مع حلول عام 2026، مكرسة واقعاً جديدا يثبت أن الغزارة الفائقة وتلبية الطلب الفوري لجمهور روايات الرومانسية الرقمية باتا قادرين على كسر القواعد الكلاسيكية المعتادة لقطاع النشر.
ومع تضخم هذه الأرقام واختراق إحدى رواياتها لقائمة الكتب المئة الأكثر مبيعا، انقسمت الأوساط الثقافية العالمية إلى معسكرين يتبادلان الاتهامات الحادة، حيث واجهت هارت هجوما شرسا ووصفها مئات الكتاب والقراء بـ “المحتالة” التي تلوث المشهد الأدبي وتفرغ الإبداع الإنساني من قيمته الوجدانية، في موجة كراهية وصلت حد تلقيها تهديدات بالقتل، وهو ما دفع وكالة الصحافة الفرنسية (AFP) لتسليط الضوء عليها كالرمز الأكثر إثارة للجدل في الحقبة الرقمية الحالية.
وفي المقابل، تدافع الكاتبة المقيمة في كيب تاون عن منهجيتها الصارمة التي تطلق عليها اسم “The Method” بثقة مطلقة، مؤكدة أنها لا تترك الآلة تكتب بمفردها بل تدير المنصات كمديرة مشروع يضع الحبكة، الشخصيات، والمسار الدرامي، قبل أن تصقل النصوص بلمسة بشرية تخفي “بصمات الآلة”، بل وذهبت أبعد من ذلك بتأسيس منصتها التدريبية الخاصة “PlotProse” لتعليم جيل جديد من الكتاب كيف يطوعون الذكاء الاصطناعي بدلا من الخوف منه، لتظل تجربتها وثيقة مرجعية حية وسؤالا مفتوحا حول الهوية القادمة للأدب: هل نحن أمام نهاية عصر المؤلف الإنساني، أم أمام ولادة نمط جديد من عبقرية الإدارة الأدبية؟