مع انتهاء انتخابات التجديد النصفي الأمريكية، وما أسفرت عنه من مكاسب للحزب الديمقراطي، تعود ظاهرة دونالد ترمب واليمين الأمريكي إلى واجهة النقاش السياسي والثقافي، وتطرح معها أسئلة حول طبيعة التحولات التي شهدها المجتمع الأمريكي خلال العقد الأخير، وهي تحولات تحاول السينما والدراما الأمريكية مواكبتها، سواء باستعادة تاريخ الشخصيات المحافظة التي ساهمت في تشكيل السياسة الأمريكية، أو بتقديم قراءات لصعود ترمب وعلاقته بالسلطة والإعلام ومؤسسات الدولة.
لم تتفق الأعمال التي تناولت اليمين الأمريكي على صورة واحدة له، فبين السياسي التقليدي الذي يمارس نفوذه من داخل المؤسسات، والزعيم الشعبوي الذي يجعل من شخصيته وحضوره الإعلامي مركزا للسلطة، تتباين المعالجات السينمائية وأساليبها، لكننا ننشغل هنا بتفكيك مدى نجاح هوليود في تفسير الظاهرة السياسية والاجتماعية التي يمثلها اليمين الأمريكي.
أخبار مقترحة
اليمين التقليدي والسلطة من الداخل
في فيلم “نائب الرئيس” (Vice) الصادر عام 2018، يستكشف المخرج آدم مكاي التاريخ السياسي الأمريكي من خلال شخصية ديك تشيني (كريستيان بيل)، نائب الرئيس جورج بوش الابن، الذي تحول من موظف حكومي إلى واحد من أكثر الشخصيات نفوذا في الإدارة الأمريكية.
في الفيلم، يظهر تشيني رجلا يدرك طبيعة المؤسسات السياسية، ويعرف كيف يستخدم صلاحياتها وثغراتها لتوسيع سلطته، حتى من موقع يفترض أنه ثانوي داخل النظام الرئاسي.
يعتمد مكاي على الكوميديا السوداء والمونتاج السريع وكسر الحائط الرابع، لتفكيك صورة السياسي المحافظ وكشف التناقضات بين الخطاب الرسمي والممارسات الفعلية للسلطة، ومن أبرز أدواته السردية الراوي الذي يعيد ترتيب الوقائع ويوجه انتباه المتفرج إلى تفاصيل قد تبدو هامشية، لكنها تكشف عن شبكة المصالح والعلاقات التي عاونت تشيني على الصعود، ويستخدم الفيلم بوعي تام مشاهد ساخرة ومبالغات مقصودة تجعل من القرارات السياسية الكبرى مادة للكوميديا، دون تجاهل آثارها على المجتمع الأمريكي والعالم، خصوصا فيما يتعلق بغزو العراق عام 2003.
تكمن أهمية فيلم “نائب الرئيس” في تصويره اليمين الأمريكي من خلال علاقته ببنية السلطة نفسها، فالمؤسسات التي يفترض منها الحد من نفوذ السياسيين تتحول في معالجة مكاي إلى أدوات يمكن توظيفها لخدمة أجنداتهم، ومع ذلك فإن تركيز الفيلم على شخصية تشيني يمنحه طابعا شخصيا قد يختزل أحيانا التحولات السياسية الأوسع في طموحات رجل واحد.
ترمب وصناعة الزعيم الشعبوي
على خلاف ديك تشيني الذي راكم نفوذه من داخل المؤسسات السياسية، يقدم فيلم “المتدرب” (The Apprentice) الصادر عام 2024، للمخرج علي عباسي، صورة لدونالد ترمب (سيباستيان ستان) في سنوات شبابه، قبل دخوله عالم السياسة، مركزا على علاقته بالمحامي روي كوهن (جيريمي سترونغ)، الذي لعب دورا محوريا في تشكيل شخصيته العامة وتعليمه أساليب التعامل مع الخصوم.
يستعيد الفيلم نيويورك خلال سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي، وفيه تتداخل المصالح العقارية والاقتصادية مع النفوذ السياسي والإعلامي. نرى في الفيلم عالما لا تبدو فيه السلطة مرتبطة بالمنصب الرسمي، قدر ما هي مرتبطة بالثروة والقدرة على فرض الحضور في المجال العام، ومن خلال العلاقة بين ترمب وكوهن يتتبع الفيلم تحول الشاب الطموح إلى رجل أعمال يتبنى تدريجيا أساليب معلمه، قبل أن يتجاوزه ويعيد توظيف هذه الأدوات لصناعة صورته الخاصة.
يختلف عباسي عن آدم مكاي في أسلوب المعالجة، فبدلا من الكوميديا السياسية المباشرة والمونتاج الذي يشرح للمتفرج آليات السلطة بصورة ساخرة، يعتمد “المتدرب” على البناء المتصاعد للشخصية وعلاقتها بمعلمها، كما يستخدم أسلوب تصوير يحاكي التسجيلات التلفزيونية القديمة، ما يمنح الفيلم طابعا تاريخيا، ويربط بين صعود ترمب والإعلام الذي ساهم في تشكيل صورته الجماهيرية.
رغم اهتمام الفيلم بتفسير تكوين شخصية ترمب، فإنه يظل محصورا إلى حد كبير في عالم الاقتصاد والسياسة، ويقدم تصورا عن نشأة الأساليب التي سيستخدمها ترمب لاحقا، دون أن يتناول الأسباب التي جعلت خطابه الشعبوي يجد استجابة لدى قطاعات واسعة من الناخبين الأمريكيين.
اليمين في مواجهة مؤسسات الدولة
بينما يتتبع فيلم “المتدرب” شخصية ترمب قبل وصوله إلى السلطة، فإن مسلسل “قاعدة كومي” (The Comey Rule)، الصادر عام 2020، ينتقل إلى مرحلة ممارستها، من خلال الصراع بين الرئيس الأمريكي دونالد ترمب (بريندان غليسون) ومدير مكتب التحقيقات الفيدرالي جيمس كومي (جيف دانيالز). ويستند المسلسل، الذي كتبه وأخرجه بيلي راي، إلى مذكرات كومي، متناولا التحقيقات المرتبطة بالانتخابات الرئاسية عام 2016، وصولا إلى إقالته من منصبه في مايو 2017.
يقدم المسلسل شخصية السياسي اليميني من منظور المسؤول الحكومي الذي يجد نفسه في مواجهة ضغوط السلطة التنفيذية، ومن خلال هذا الاختيار تتحول المؤسسات الحكومية إلى ساحة للصراع بين الولاء الشخصي للرئيس والالتزام بالقواعد المهنية التي يفترض أن تحكم عملها، وتمثل شخصية كومي فكرة استقلال المؤسسات.
يعتمد المسلسل على أسلوب درامي أكثر تقليدية، ويقوم على الحوارات المطولة والمواجهات المباشرة داخل المكاتب والغرف المغلقة، مع تقليل الاعتماد على السخرية أو المبالغات البصرية، ويقدم غليسون ترمب كشخصية تسعى إلى فرض حضورها على المحيطين بها.
يفرض اعتماد المسلسل على رواية كومي حدودا على معالجته، ويمنح الصراع طابعا أخلاقيا يتمحور حول مواجهة المسؤول المهني للرئيس، أكثر من اهتمامه بتحليل الظروف السياسية التي أنتجت هذه المواجهة.
هوليود بين نقد اليمين وفهم جمهوره
تشترك الأعمال الثلاثة في اهتمامها بالشخصيات التي تمارس السلطة، بينما يخرج الشخص العادي من دائرة اهتمامها، ويبقى الناخب المحافظ غائبا إلى حد كبير، ويمكن الاقتراب منه قليلا في فيلم “هيلبيلي إليجي” (Hillbilly Elegy)، الصادر عام 2020، للمخرج رون هوارد، والمقتبس عن مذكرات جيه دي فانس، الذي أصبح لاحقا نائبا للرئيس الأمريكي. فعلى خلاف الأعمال السابقة، ينتقل الفيلم إلى عالم الطبقة العاملة البيضاء، متناولا الفقر والتفكك الأسري والإدمان. ورغم أنه لا يتناول الترمبية بصورة مباشرة، فإنه يقدم خلفية اجتماعية مختلفة يمكن الاستعانة بها لفهم بعض النقاشات المرتبطة بصعود اليمين الشعبوي.
غير أن الفيلم نفسه لا يخلو من إشكاليات، إذ يميل إلى تفسير الأزمات الاجتماعية من خلال التجارب الفردية والاختيارات الشخصية، دون التعمق بالقدر نفسه في التحولات الاقتصادية والسياسات التي أثرت على المواطن الأمريكي، كما أن تصويره لهذه البيئة لا يمكن اعتباره تمثيلا شاملا للناخبين المحافظين، الذين تتباين خلفياتهم ومصالحهم ودوافعهم السياسية.
ما الذي لم تقله السينما عن ترمب؟
تتيح نتائج انتخابات التجديد النصفي الأمريكية الأخيرة إعادة قراءة الأعمال التي تناولت اليمين الأمريكي على الشاشة. فمن كواليس السلطة في عهد ديك تشيني إلى بدايات دونالد ترمب في عالم العقارات ثم وصوله إلى البيت الأبيض، قدمت السينما والدراما صورا متعددة لمسارات النفوذ وممارسة السلطة.
وتفتح هذه الأعمال الباب أمام سؤال أوسع عن الناخبين الذين وجدوا في خطاب ترمب تعبيرا عن أولوياتهم. ففهم صعود الترمبية واستمرار حضورها في السياسة الأمريكية يتطلب النظر أيضا إلى تنوع دوافع هؤلاء الناخبين، وإلى الظروف الاجتماعية والاقتصادية التي شكلت خياراتهم.
المصدر: الجزيرة